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藏家与艺术家:谁成就了谁?(组图)

作者: 编辑:杨羽 来源:人民美术家 发布时间:2019-04-11 11:16:38
 

  格特?#36710;隆?#26031;泰因(Gertrude Stein)

  花园街27号(rue Fleurus 27)

  说起藏家和艺术家的关系,不少人会很自然的认为只是商品市场?#26032;?#23478;与卖家的关系。对于艺术家来说,藏家购买作品,支付购买费用,能让艺术家更好的生活与创作;而对于藏家来说,艺术家的作品不仅能打开藏家的精神世界、还有保值增值的作用……

  这些说得?#27982;?#38169;,但这样的“收藏”仅仅只能算“买家收藏?#20445;?#19982;艺术中对于“藏家”的定义其实还相差甚远。因为,真真的藏家不仅拥有艺术家的作品,还会拥自己的方式影响着艺术家的创造。

  而回看整个艺术史,格特?#36710;隆?#26031;泰因(Gertrude Stein)便是其中的一位。她不仅是那个在艺术节一直被流传的“花园街27号”(rue Fleurus 27)的女主人,而且如果没有她,或许会没有毕加索的立体派,甚至毕加索。

  “花园街27号”女主人的艺术抉择

  1903年,格特?#36710;?#26469;到巴黎定居,住进了花园街 27号。这个地址在后来的日子里变得极其有名,因为其在各艺术巨?#36710;?#22238;忆录里都被提及,成为二十世纪早期巴黎最受欢迎的艺术沙龙之一,在现代艺术史上造神无数。

  在来到巴黎之前,格特?#36710;?#26412;来计划是在巴黎写作,但很快被?#19981;?#33402;术的哥哥莱奥·斯泰因所影响,并对现代艺术发生了兴趣。

  斯泰因家族合照,格特?#36710;隆?#26031;泰因(右二)、莱奥·斯泰因(右一)

  格特?#36710;?#20804;妹俩经常拜安布瓦斯·沃拉尔的画廊、卢森堡美术馆等艺术机构。莱奥在沃拉尔画廊买下了一幅塞尚的《引水渠风景》。1903年,当雕塑家罗丹和画家?#30528;?#38463;为落选法国官方绘画展览的艺术家举办“巴黎秋季艺术沙龙”时,还处于萌芽阶段的近代艺术给格特?#36710;?#30041;下了很深印象。

  随后在1904年的秋季沙龙上,斯泰因兄妹俩够买了一幅塞尚的《拿扇子的塞尚夫人》,然后又在1905年购藏了马蒂斯的《戴帽子的女人》,这幅画被视为前卫艺术“野兽派”在巴黎的正式亮相,展出后引来一片吵嚷,几成学?#21495;?#30524;里的丑闻,但是兄妹两人还是毫无犹豫地买下它,并以这幅画为开始,建立起自己的前卫艺术收藏。等到1907年买下马蒂斯的《蓝色人体》时,花园街27号的客厅中集合了那个时期马蒂斯的几乎所有重要画作。

  《拿扇子的塞尚夫人》原斯坦因兄妹购藏,1914年后由格特?#36710;?#25910;藏至1943年。现藏苏黎世E.G. Buhrle收藏基金会

  马蒂斯的《戴帽子的女人》。斯泰因兄妹从1905年收藏至1915年,其后转卖给米盖尔和莎拉收藏至1948年。现藏旧金山MOMA的“Elise S.Haas遗赠”

  此后他们与现代派的艺术家们交往频繁。

  由于当时格特?#36710;?#26377;一定的财富积累,她在接触那些立意创造新型艺术的画家的同时,也经常在这些画家最困难得时候慷慨解囊,收藏他们那些富有争议得作品,以示在经济上支持穷画家们专心致志地从事新艺术的创造。

  胡安·格里斯的《花卉》(1914),格特?#36710;?#25910;藏至1946年

  斯泰因兄妹并非职业画商,他们?#28304;?#33402;术家就像朋友,和自己?#19981;?#30340;人交往。在那个时候,几乎没有人知道何为现代艺术,博物馆没有陈列过现代艺术,大学里更没有关于现代艺术的课程,因此花园街27号成了最有学术气息的现代艺术据点。每周六,一帮旅居巴黎的作家、文艺批评家、艺术家把花园街27号的客厅塞得满满的,而客厅墙上也挂满了如今被称为巨作,而当时少有人?#24335;?#30340;“奇怪作品”。

  花园街27号的客厅

  格特?#36710;?#30340;书房

  除了将客厅打造成艺术沙龙,他?#19988;?#24635;是竭尽所能,为那些还在不确定命运中奋斗的穷艺术家整合资源,哪怕有人只是为了吃饱肚子而来,相关当事人曾这么写过:“花园街27号的周六沙龙,有人整晚?#27982;?#26377;离开过那个自助餐台”。

  而也是这个时候,才出茅庐的贫穷小子毕加索走进了格特?#36710;?#20804;妹的视野。

  斯泰因兄妹和毕加索的关系开始于1905年。那年春天,兄妹俩先是从画商萨戈手里买了毕加索的两幅新作:《马戏演员之家与猴子》和《提篮花的女孩》。很快,他们被作家亨利·皮埃尔·罗歇带到毕加索的画室。

  毕加索《提篮花的女孩》(右),原格斯泰因兄妹收藏,后转手于藏家佩吉及大卫洛克?#35780;?#22827;妇,2018年在佳?#24247;?#20197;1.1亿美金成交

  毕加索《马戏演员之家与猴子》

  那时毕加索还住在蒙马特的“洗衣船?#20445;?#36139;困生活尚未真正过去。在毕加索当时的女友费尔南多眼里,这两个美国人很富有,看起来也确实发自内心地?#19981;?#29616;代艺术和艺术家,费尔南多后来回忆“他们第一次造访就买了800法郎的画,简直出乎意料”。

  格特?#36710;?#24456;?#19981;?#36825;个西班牙人,开始定期购买他的油画和素描,并邀请毕加索参?#29992;?#21608;六的艺术沙龙。

  一幅《格特?#36710;隆?#26031;泰因》,让毕加索成为“毕加索”

  毕加索这时的创作虽正处在从蓝色时期转向粉红时期的阶段,但此时作品仍然?#26377;?#20102;传?#36710;?#32472;画方?#20581;?#24403;他走进花园街27号的客厅时,满墙挂着的马蒂斯的作品无不刺激着毕加索。这种刺激大致可归纳为以下两点:

  1.墙上所挂着的马蒂斯画作,正是马蒂斯所开创的“野兽派”的作品。画作所用的色彩与线条,是?#28304;?#32479;绘画的大胆突破,更是当时毕加索作品所不能达到的前卫性。

  2.当时的毕加索还是个小画家,个人画风还没有建立。而成名颇久的马蒂斯的画,不仅有着自己的体系,还被藏家认可及大量收藏。

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